看完後的感想有點矛盾。好不好看?好看。多面向的訪談錄交織出日本社會的病態和壓抑，在緩慢又沉甸甸的節奏中，突如其來的爆點讓人突然從昏昏欲睡中嚇醒，也頓時讓前面一連串看似無聊又無意義的審問有了生命。這部電影把人與人間比較、嫉妒、表裡不一和崩壞錄刻畫得真是寫實又殘忍，有些鏡頭不言而喻的震撼，我也非常喜歡。總體來說，真是部好電影。
但是，日本電影產業，你是不是累了呢?
換個角度來講，我多少又是有點失望的，雖然有點苛刻，但確實讓我看完的當下拿捏不定自己到底喜不喜歡這部電影。我的感覺是，這個題材在以前的日本電影中實在是出現太多次了。從2010年的惡人、2016年的怒，到現在的愚行錄，總覺得劇情雖然不同，卻一直有些似曾相似的感覺，也許演員重疊也有影響，但是這種用懸疑包裹社會黑暗面的手法，第一次覺得讚嘆，第二次可以接受，第三次後就有點覺得夠了。
總覺得在這方面，好萊塢甚至是台灣電影，是勝於日本電影的。日本電影雖然都有一定水準，也都頗有討論深度，畫面也夠精緻，但是似乎一直走不出那種穿西裝鞠躬哈腰後，背後暗算你一刀，或是壓抑發酵後突然大爆發的形式，不知道是不是因為這種緣故，儘管日本每年電影產量驚人，似乎比較少在國際影展上看到被稱許的真人日本電影。
還是回到正題，我的觀察是這部片本身的時間點設定在滅門案發生後一年，又花了大部分時間在關係人物的訪談與回憶錄，拼湊出複雜的人際關係網路，似乎擺明了滅門案本身並不是重點，而是帶領觀眾進入文慶學院中殘酷的階級社會、把人吃人、權謀心機與隱晦情緒的累積、爆發一層層堆疊出來。電影的題目愚行錄，似乎意在談人類行為的愚蠢，但我對這個主旨並沒有太明顯的感覺，反倒覺得他們是聰明了過頭(還是聰明了過頭=愚蠢?Who knows?)。
我覺得我很喜歡電影的呼應手法，只有專心看的人才有糖吃。電影一開始，光子幻想著被無數雙的手玷汙、控制住的畫面出現了不只一次，原以為只是心靈不自由的潛意識象徵，但在後來受到性侵的事件曝光後，前後才呼應起來。
前面兄妹的對談中，刻意把對話前段去掉，只聽到光子說自己最愛秘密了，到最後才把整段對話公布，原來千尋是田中的孩子。又如淳子前男友把菸蒂丟入田中的菸盒，後來卻成了殺人栽贓的利器，還有光子說除了哥哥外，希望人生重來，到後來知道千尋與田中的關係後，這句話又有了那麼點若隱若現的暗示。雖說不用這樣的呼應法大概也沒什麼關係，但是我自己倒覺得他們讓觀影多了些玩味的樂趣。
一對被人稱羨的模範夫妻，不知是利用了多少人，把多少人踩在腳下才建構出的美好表面，需要時每天找來夜夜笙歌，了事後卻形同陌路，現代文明社會中不鼓勵失敗、追求好成績的背後，真是殘忍無比，但是如果問問那些被利用、糟蹋的人們，人生重來後還會不會做相同的選擇?我覺得答案也許仍是肯定的。
出身讓他們別無選擇，反而成了助長那些勝利組往上爬的墊腳石。不禁讓人想起了漢娜鄂蘭的平庸罪惡之說，也是因為如此，我才不覺得他們的行為愚蠢，只是當個旁觀者從遠遠的看，他們看起來笨手笨腳的而已。
電影最後一幕環顧公車上形形色色的人群，他們談笑依舊，只是動作都刻意被放慢，有點人物群像的味道。最可怕的是，誰也說不準，下個殺人魔，不會從這些看似正常無比的人群中出現。
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